在玉器上做工笔画的神奇技艺:游丝毛雕

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所属分类:宝石资讯

提起汉代玉器工艺特点,我们想到最多的是粗犷而不粗糙的"汉八刀"工艺,但其实汉代还有一种非常有特色,且让现代人一直都捉摸不透的技艺——游丝毛雕。明代高濂《燕闲清赏笺·论古玉器》中记录了:"汉人琢磨,妙在双钩,碾法婉转流动,细入秋毫,更无疏密不均,交接断续,俨若游丝白描,毫无滞迹。"

游丝毛雕形如其名,特点就是细如发丝、婉转流畅、精整清晰、疏密均匀,没有断续或阻塞之处。纹饰图案犹如国画中的白描技法,重在勾勒细节,刻画动态美。但是游丝毛雕的"毛"却不是指毛发一类图案,虽然乍一看游丝毛雕的技法特点应该是应用在刻画毛发这些细微之处,但其实像是兽纹的五官轮廓线、肢体屈曲部分、服饰褶皱处、云纹、几何纹、花枝纹、网格纹、细微文字等刻画上,皆有应用到游丝毛雕的地方。

游丝毛雕的"毛"其实要在将玉器细节放大六十倍以上的情况下才能体会得到。虽然关于使用游丝毛雕的工具也没有定论,但无论什么工具,多么成熟的老手,多么丰富的琢玉经验,也没办法做到"雁过无痕",在游丝毛雕过的线槽边缘总是会有不规则的、刺状细毛茬的崩口,就像钢笔写在毛糙的纸上,笔迹周边会洇开一些小细纹一样。这或许是因为解玉砂等琢玉工具在摩擦时的不稳定,亦或是被雕琢的玉器固定不当的原因。而且看似只有一道的线槽,放大数十倍后,槽底却可能会有多道细丝划痕。

 

而比游丝毛雕所制玉器之精美更让人赞叹的是,这项技术虽然兴盛于治玉工艺比较好的汉代,但其实出现的源头还可以往上追溯更远。根据已发表的考古资料,游丝毛雕的雏形出现于春秋晚期,当时线痕的长度和连贯性远不及汉代工艺,主要是用来填补浮雕图案间的空白之处。

 

但从出土的玉器来看,从良渚文化到商周,游丝毛雕一直有迹可循,无论直线或是弧线始终保持平行状态,呈现出一丝不苟、流畅连贯的特点。只是令人费解的是究竟是什么工具,能刻画出比头发丝还细的线条,又如何只凭借肉眼,就雕刻出密集有序、连绵不断的细纹图案。

 

游丝毛雕技艺的出现,使得汉代玉器在质朴工整的外表之下,更趋于精细化和规范化,丰富了汉代玉器结构、图样的层次与内涵,弥补了图案呆板、细节模糊、立体感弱的缺点,使得汉代玉器既有皇权的威严和庄重,又有艺术上的精致和美感。

 

 

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